Dictionnaire amoureux des boutons, cet ouvrage richement illustré est truffé d'anecdotes...
I
ls ont des couleurs acidulées comme des bonbons et des formes improbables, ils peuvent être de bois, de pierre, d'ivoire, de cuir ou de ficelle. Ils sont ludiques ou sérieux, d'ici ou d'ailleurs, à l'usage des élégantes ou des militaires. Certains dissimulent de petites boîtes pouvant renfermer des diamants ou des drogues, d'autres sont de simples croûtes de pain prises dans de la résine. Boutons rébus ou boutons coquins, boutons d'artistes ou boutons littéraires, il y en a pour tous les goûts et tous les usages. Objet modeste et simple par nature, le bouton est à la fois témoin d'époques et de lieux, de modes et de tendances. Une fois séparé du vêtement pour lequel il a été conçu, il dévoile sans pudeur l'esprit dans lequel il a été créé.
En proposant une promenade abondamment illustrée dans l'univers magique de cet accessoire, Loïc Allio révèle des audaces et des créations insoupçonnées. Soucieux d'offrir plus qu'un beau livre d'images, il rassemble en outre toutes les informations susceptibles d'éclairer l'aventure du bouton à travers les âges.
En proposant une promenade abondamment illustrée dans l'univers magique de cet accessoire, Loïc Allio révèle des audaces et des créations insoupçonnées. Soucieux d'offrir plus qu'un beau livre d'images, il rassemble en outre toutes les informations susceptibles d'éclairer l'aventure du bouton à travers les âges.
Sandrine Filipetti
C
e livre est une promenade dans le monde presque infini du bouton, et rend compte de la production des fabricants (bon nombre d'indications sont données sur les créateurs, la fabrication, les matières utilisées et l'époque) mais également de la passion des collectionneurs. Une recherche passionnante menée dans les musées, à travers les revues de mode de différentes époques, et qui a également trouvé sa source dans la rencontre de paruriers, stylistes et couturiers. Une référence du genre, indispensable à tout fibulanomiste qui se respecte !
-o§§O§§o-
L
e bouton est non seulement indispensable, mais capable d'enjoliver un vêtement, de le personnaliser et de lui apporter la touche finale.
Bien souvent, un bouton m'a donné l'idée de créer un ensemble, car ce bouton m'inspirait et je souhaitais réaliser un tailleur ou un manteau pour le présenter et le mettre en valeur.
Schiaparelli, grande innovatrice et grande couturière, était une passionnée de boutons. Elle les aimait et, très souvent, elle a demandé à de grands créateurs, tels François Hugo, Jean Schlumberger ou Jean Clément, d'en imaginer pour elle, marqués de son sigle et appropriés à certaines de ses collections - éléphants, profil de Cocteau, profils étrusques, etc.
Ce fut sûrement elle qui lança la vogue des boutons fantaisie. Un bouton marquait une taille, il la précisait ; il garnissait poches et poignets. Quelques boutons dorés sur un ensemble classique lui donnaient tout d'abord de l'éclat, mais aussi, d'une certaine façon, affinaient la forme ou soulignaient une silhouette, qui en devenait presque militaire.
Personnellement, j'ai toujours aimé choisir les boutons et j'y accordais beaucoup d'attention. Et j'ai toujours pris plaisir à voir les collections des grands « boutonneux », Roger Jean-Pierre, Desrues, Fried, Ansiline, Lenormand, et bien d'autres créateurs de ces articles précieux; cela m'enchantait.
Bien sûr, il y avait les boutons beaucoup plus classiques que l'on appelait « 4 trous » réalisés en corne, en plastique ou en jais. Et le bouton aux initiales du couturier, utilisé surtout pour le prêt-à-porter, qui personnalisait le vêtement d'une manière plus directe.
Enfin, je pense que la création de boutons est déclinable à l'infini. Non seulement par le choix de leur matière mais par la possibilité qu'ils offrent à de nouveaux créateurs de s'exprimer.
Bien souvent, un bouton m'a donné l'idée de créer un ensemble, car ce bouton m'inspirait et je souhaitais réaliser un tailleur ou un manteau pour le présenter et le mettre en valeur.
Schiaparelli, grande innovatrice et grande couturière, était une passionnée de boutons. Elle les aimait et, très souvent, elle a demandé à de grands créateurs, tels François Hugo, Jean Schlumberger ou Jean Clément, d'en imaginer pour elle, marqués de son sigle et appropriés à certaines de ses collections - éléphants, profil de Cocteau, profils étrusques, etc.
Ce fut sûrement elle qui lança la vogue des boutons fantaisie. Un bouton marquait une taille, il la précisait ; il garnissait poches et poignets. Quelques boutons dorés sur un ensemble classique lui donnaient tout d'abord de l'éclat, mais aussi, d'une certaine façon, affinaient la forme ou soulignaient une silhouette, qui en devenait presque militaire.
Personnellement, j'ai toujours aimé choisir les boutons et j'y accordais beaucoup d'attention. Et j'ai toujours pris plaisir à voir les collections des grands « boutonneux », Roger Jean-Pierre, Desrues, Fried, Ansiline, Lenormand, et bien d'autres créateurs de ces articles précieux; cela m'enchantait.
Bien sûr, il y avait les boutons beaucoup plus classiques que l'on appelait « 4 trous » réalisés en corne, en plastique ou en jais. Et le bouton aux initiales du couturier, utilisé surtout pour le prêt-à-porter, qui personnalisait le vêtement d'une manière plus directe.
Enfin, je pense que la création de boutons est déclinable à l'infini. Non seulement par le choix de leur matière mais par la possibilité qu'ils offrent à de nouveaux créateurs de s'exprimer.
HUBERT DE GIVENCHY
